，已能在仿器上成功地做出“蚯蚓走泥纹”，因此，面对这种现象，还是要仔细审察它的其他特征表现，以免因大意而出错。宋钧大多采用施满釉正烧，器物圈足多数无釉，但入烧前常在器底涂上一层芝麻酱色护胎釉。除了少量的盆、洗、盘类器采用支钉烧法外，其他一般均用垫饼法垫烧。用支钉烧的都在器底留下支钉痕记。因为在釉内含有铁质，在焙烧过程中，铁质在化学反应中在器物的口部及底部釉面出现铁锈色或棕色，使胎质呈显出“羊肝色”和“香灰色”。

　　金代以后，由于战乱甫定，重新恢复起来的钧窑生产，大量转为民间日用器的烧造。工艺质量明显不如宋时。胎质粗松，胎色发黄。修胎马虎，修刀痕、轮指痕残留胎体也不加修饰。产品不规整，极少用支钉烧法，一般均用垫饼烧法垫烧，圈足均为直足。釉色以天青、天蓝为主，窑变釉色不够自然，少变化，流动小，显得板滞。到元代更是每况愈下。元代时钧瓷生产追求数量却忽视了质量。胎骨厚重，胎质更为粗糙疏松，常见里面有砂眼和砂粒，器物给人以一种笨重之感。胎色多为土黄色，也有少量为深灰色。元代施釉一般为浅淡的月白色，也有部分天蓝色釉的。釉质极粗，施釉极厚而不均匀。由于施釉肥厚过度，釉层下垂现象严重，聚釉处因流釉而出现若蜡泪一般釉滴，釉薄处又可见到胎上的轮指痕和修刀痕。由于釉质粗糙，釉面上多出现气泡、棕眼和开片纹，釉面橘皮纹明显，光泽度较差。紫红色的窑变釉斑似非成于天然，而是人工涂抹铜红釉药而烧成，故形状呆板生硬，少自然烧出的晕化之美。元器施釉一般

不及底，露出底部胎骨，有些器物内底也因叠烧而露出一圈胎骨。

　　在装饰方面，由于钧釉肥厚失透，刻、画、印花均不易显露，因此，宋元钧瓷均不重花纹装饰，除个别以堆凸乳钉和弦纹装饰外，绝大多数器物是没有纹饰的，只靠釉色装饰，尤其是以其多变的窑变釉色来显示其美。宋钧釉色青中带红，灿烂如霞，十分美丽。在少数宋钧瓷上，有紫红色的彩釉斑，这种彩釉斑非常艳丽，表现极为自然;到元代，这种彩釉斑，颜色发暗，既不艳丽，也不漂亮，面积也较宋钧要小不少。但元钧在装饰上也有一个独特之点，这就是在少数的瓶、炉等器物上缀以堆贴凸花的装饰。这是元钧和宋的一个明显的不同之点。

　　基于以上的不同特征，有研究者对宋钧和元钧的相异之点总结了四个方面，兹照录于此，供有意者参照：一、宋钧大多为满釉支烧，底足刷有酱色护胎釉;元钧多施半截釉，底足露胎。二、宋钧釉厚而匀;元钧釉厚而垂。三、宋钧胎釉细腻;元钧胎釉粗糙。四、宋钧器体上的紫红窑变斑弥漫全体;元钧则聚成斑块。宋钧釉无论深浅浓淡皆浑然一体;元钧釉浓处起斑彩或条纹，浅处则见水波纹。

　　对于钧窑，明清之时即有仿造。但明清仿品都是精巧有余，浑朴不足，颜色也过于艳俗。仔细审察，不难识别。明清仿品，自有其自己的独立审美价值。在收藏中要剔除的是现下仿制的一些赝品。识别赝品，可以从以下三个方面去审察：

　　一、器物有无玉质感。宋代时崇尚玉器，做瓷也追求玉质感。因此，一物在手，首先要看其有无玉质之感。真品宋钧都是釉水肥厚，似翠如玉，有很强的玉质感的。伪品则很难做到这一点，做不出似玉一般的温润灵动之气。常常是色泽死板，或釉面过亮。元钧的玉质感差一点，但釉面也应是温润的，没有“贼光”。有的为了伪造出土效果，故意在器物上做上很多土锈粘斑。其实，钧瓷因为地理条件关系，出土器釉面上一般很少有土锈粘结，大都是光润细腻的。因此，凡发现粘结很多土锈的钧瓷要多一分小心。

　　二、要仔细审察其釉面。真品的釉面温润晶莹，釉色肥厚，有淌釉现象。釉下气泡疏朗通透，大小不一，清晰可辨。有棕眼自然撒落其上。有些器物上可见“蚯蚓走泥纹”，这是识别宋钧的一个重要特征。有彩釉斑的都是晕散自然，成雾状过渡，放大镜下可见到液相分流的破裂现象(俗称“兔丝斑”)，这也是一个重要特征。伪品施釉常相对较薄，少温润之感，而且上下都一样厚薄，淌釉现象不明显。釉内气泡常模糊而不够通透。釉面少棕眼或人为做出棕眼。有的有“蚯蚓走泥纹”，也是以胎裂来人为做出的。窑变釉常做得生硬，界限清楚，缺乏自然过渡，有“兔丝斑”，也是常用人工腐蚀之法做成。有的用毛笔画出，仔细看可见画时的拖痕。元钧施釉更厚，而且因其施釉不到底，故在胎釉分界处应见明显的垂釉如蜡泪的现象。元钧釉面棕眼更多，使釉面呈显出橘皮状。

　　三、仔细看工艺特点。宋钧器形规整，造型美观。官钧器更是有一定形制，决不越规。制胎因为是手工操作，器物胎形一般是上薄下厚。施釉到底，底足露胎，呈灰褐色，放大镜下可见胎质呈糯米状。元钧工艺粗糙，器物厚重粗笨。圈足底边宽大，盘碗类外底中心有乳钉状突起。仿宋钧伪品在器形这一点上很难过关，一般都掌握不好。器物手感一般较轻。用真品资料一对照即会露出马脚。宋官钧器底部多刻有一至十的数字，器形越大，数字越小，刻纹自然流畅。伪品一般没有数码刻纹，或有，则不自然，显得生硬。也有则刻上一些莫名其妙的款字。