据了解，上世纪90年代时，其作品价格不过1000余元/幅，而目前3平方尺左右的作品卖价也仅为8000元左右。虽然在近代岭南小名家中，其作品价格算得上“不卑不亢”，但也可反映这些传统功底扎实、在当时享誉画坛的人物的作品在市场中所处的尴尬地位。

市场价格也反映了收藏者的心态。大部分的收藏者以收藏名家作品为豪，仍处于追捧“明星效应”的阶段，并无真正的艺术鉴赏水平；购买小名家作品的收藏者也只是偶然所为，并且心中有不轻易超越的价格底线，少有有识之者愿意花高价买真正具有传统功力作品，并进行潜心研究。

广东收藏家不乐意收藏岭南近代小名家作品，更重要的原因是这些作品的价格难在短期内有大的升幅，流通套现也较慢。有行家曾坦言，近代岭南小名家作品少，不需要太多的资金就可以“做市”，很快可以把价位“做高”，但遗憾的是小名家作品篇幅太小，顶多不过三五尺，就算尺价上升了，整幅作品价格也不高，只有大幅作品的价格才容易突破价格关口。

岭南绘画胜在精致

行家黄燕红老师认为，大多数收藏者的观念都是大幅作品构图难，如把握不准容易散，更能体现作者功力，因此大幅作品价格相对较高；但实际上小幅作品构图更难，要从小空间见大空间，按常规尺价计算其价值不太公平。

岭南绘画本就胜在精致、细腻，特别是近代小名家作品篇幅通常偏小，但并不因此影响其价值。目前被标准化的“尺寸计价”方法只是初级的衡量方法，体现了收藏者艺术修养的缺乏。只有欣赏水平提高了，不再单纯依靠尺寸标准，才证明收藏者真正懂得了收藏。(林琳)