载着推广传统文化的义务，我们只是企业，企业第一目的是盈利，我们盈利就是对国家的最大贡献，如果我们拍的东西又是文化产品，那是对文化也有帮助，是我们的额外贡献。”股市与艺术市场难舍难分董国强所言不虚，拍卖行为归根结底是企业，拍卖市场的运营归根结底也要符合市场规律。那艺术市场的起起落落，就必然脱不开市场“无形的手”的拨弄。股市的翻手云雨，就好好给艺术市场的资金上了一课。许多买家因为受“大牛市”的诱惑而冲入股市，结果财富蒸发，只能对艺术市场陷入谷底后的收藏机会望洋兴叹。2016新年伊始，股市开市29分钟之内就触发了刚刚开始实行的熔断机制。于是乎，艺术圈里投资股市不如投资艺术品市场的说法开始甚嚣尘上。有人说，中国股市的死穴是高估值（表现为高市盈率），而艺术市场的死穴是赝品泛滥。相比而言，其实高估值也是中国艺术市场的大毛病，那恰恰是导致2012年后艺术市场长期陷入低迷的病根。2015年拍卖公司都标榜“生货”，实际上就是要避开那些在价格巅峰时期曾经高价成交过的艺术品，其实这何尝不是一种变相的熔断机制。心里最没底的一年与资金共生的，还有信心。甚至可以说信心不足是在谈市场经济不好、优质供给短缺之下的大前提。苏富比亚洲总裁程寿康在接受记者采访时表示，艺术市场需要信心，其中包括一个可以让大家投资获利的健康发展的股市。董国强认为，市场的冷是相对的，真正有价值的收藏品不会受经济环境过多影响，更多的影响都来源于心态。甘学军同样认为，这“心里最没底的一年”，较资金来说，信心更明显，“艺术市场毕竟是个小体量市场，萎缩很重要的原因还是信心的影响，这表现为对整体看法不明晰，对市场前景不明晰。”这种没信心和不乐观的看法，正从侧面反映了中国经济走向的不确定性，也让众多市场人士在对2016年艺术市场预判时显得过分谨慎。但业内普遍认为，互联网是2016年的关键词。事实上，2015年的困难不但没有对互联网行业带来太大影响，更让艺术市场迸发出更多互联网的机会。艺典中国CEO邱童告诉记者：“互联网做的是消费型艺术品、小额艺术品，经济对其影响并不大，唯一受影响的，可能是我们的投资方，他们还有多少信心和耐心，毕竟互联网的盈利模式本来就跟传统不一样，核心是当商业模式进入到盈利区间的时候，会进行一个非线性的暴发式增长，只是在这个增长来临之前，我们要做的就是忍耐。”大咖拍卖创始人张皓也认为，移动互联网的拍卖模式正是抓住了传统拍卖的机会点，“新锐80后、90后艺术家是传统拍卖所没有涉及的普品，大咖拍卖的模式是服务于传统拍卖市场的互联网新型拍卖模式。对于服务新客户方面，传统拍卖成本结构决定了无法做相对便宜的艺术品，这样又给了互联网更多的机会。”互联网自然是不可回避的大势。据观察，艺术市场的互联网模式多为将线下搬到线上，互联网作为工具的性质明显多于其在思维上的应用，它的确可以改变传统的营销模式，给传统市场带来效率和便捷，也有利于在庞大的互联网用户背后寻找新贵。在前景不明朗、互联网成一致出口的2016年，艺术市场我们一方面期待2016年出现更多与互联网结合更为紧密而深入的模式，一方面也希望互联网不会为传统拍卖业仍没解决的拍假、假拍等问题撕开更大的口子。寄望政策的市场除了转型互联网，中国的艺术市场或许能从苏富比、佳士得的经验中窥探一二，市场在鼓吹艺术金融，或挤压市场泡沫的时候，西方已在悄然的开启民智，对新买家艺术教育的培养正全面铺开。对于后市，采访中的市场人士都希望大经济环境能走向明朗，给艺术市场带来东风，也强调需要自身寻求更多突破口。“你还记得2008年的金融海啸吗？艺术市场可是在那场金融风暴还没结束前进入了亿元时代。”我们希望能借朱绍良之言，将2015年的困境看作如2008年冷清背后的蓄力，艺术市场仍能触底反弹引来另一个高峰。（文/曹原）