于是，有了这满屋子的碗、盏、壶。

态度，烧陶有一段不了情

王向阳骨子里喜欢画画，“你说为什么双眼皮就比单眼皮好看？”他抛出一个问题。接着解释说，从西方透视学原理分析，双眼皮多了一条线，在线条下，光线自然形成阴影，使面部更有立体感，更有美感。

上大学时，老师常常拿着一本《瑞丽》杂志，封面上有孪生姐妹模特，老师让学生们临摹写生，从中观察其中细微的面部差异，最终分清楚谁是姐姐，谁是妹妹。“还有调色，我原来学油画，对色彩特别敏感，暖绿、冷绿怎么区分？怎么调出‘高级灰’？都需要训练。最终，这些基本功对陶艺创作起了很大作用。”

山西陶土资源丰富，历史文化底蕴深厚。当年，老师张尧从中央美术学院毕业后，就是看中山西这块艺术沃土，才到山西师范大学任教的。师从张尧以后，王向阳的艺术世界一下子打开了，受到北方山脉形态的启发，他在青花瓷上描摹远山、缓坡，远看山色如黛，近看竟然是一粒粒灵动的圆点，那么聚集着、可爱着。

王向阳敬佩著名陶艺家姚永康先生，姚先生做出了具有民族意味的现代陶艺作品。他是他的标杆。

温度，茶里有一股烟火色

只一年时间，王向阳的黑釉顺利出窑。有时候等着成批烧制，一个月里不停地喷水，以防止器皿开裂。在景德镇的时候，他一天只能画两件青花瓷瓶，别人的成品可以堆满一桌子。他承认：“我太慢，没办法。”

王向阳发现，山西在宋代就能做出兔毫和油滴，但山西身处内陆，交通不便，因此陶瓷用品市场狭小。而福建沿海贸易发达，建盏制作很快实现规模化，出口到日本，成为名品。王向阳不服气，一直不服气。

山西黑釉窑变瓷以兔毫和油滴最为常见，山西博物院收藏有两件金代山西窑烧造的油滴釉碗，其技法较之建盏并不弱。从胎釉上看，山西黑釉窑变瓷多为灰胎或土黄胎，胎质较粗疏，釉薄亮黑；福建建窑胎质坚硬，胎色赤黑，釉厚漆黑。

　　“哗啦”一声，王向阳拉开两个抽屉，里面是他烧制黑釉茶具的残次品，兔毫、油滴，或如星子，或如闪电，每一个都经历了天时地利人和，每一个都在某个温度的瞬间窑变成色。它们也属孤品，却只能成叠地躺着。附近，被精选出的成品光彩夺目。胜者为王

，然而，败者必须为寇吗？

胜者的背面底部，会打上两个篆体字“向阳”。

气度，中国有一个山西窑

作家唐晋曾与瓷器鉴赏家雪野有过一段对话认为：山西南部窑口至太原为界，瓷器胎质细密轻巧，造型秀雅，有中原汉文化的传承。太原以北至大同、阳高，瓷器胎质粗疏厚重，造型粗犷，带有游牧文化的气息。总之，山西南部瓷器纹饰大都写实，刻画细腻，而北部的纹饰大都写意、豪放，一只鸟可以一笔而成，有大朴大拙之美。

明代大移民时，山西制瓷工匠被迫迁徙南下，制瓷技术传播开来，快速推进了景德镇瓷器的一统天下。因此，山西人对景德镇瓷器成为瓷业霸主，功不可没。

陶，掘于深山沃土，运于阡陌城乡，熔于氤氲升腾，凝于范式造型，陈于殿堂桌案，易于贩夫闹市。

艰难困苦，玉汝于成。