由于照片是摄影作品，再高分辨率的数码相机，恐也赶不上真钱实物的清晰度。金属的反光（特别是下文的清钱）极强，再加上摄影时的太阳光，致使图2的唐代开元通宝表金钱也是通体耀眼。实际上它也只是一枚表金几乎脱落殆尽的品相极差的钱币。品相上好的“鎏金”开元，在西安曾以400元价格成交。

从淳化元宝金钱及不少表金钱币中，发现北宋的黄金色彩比较暗淡。孙仲江先生的《中国古钱鉴赏与收藏》载一大观通宝折三铁钱铜样，从照片上基本看不出金色来。愚文的元丰通宝、宣和样钱的“鎏金”品相，极难得见。手头还有两枚熙宁小平表金钱的出土品，其表层金色，均灰暗深沉，但金层上是并无锈色的。历经几千年的土咬、水淹或人手接触而永不退色者，肯定是金子（当然还要看其密度），因为金子具有良好的抗变色能力，铜没有这特点。由赵立仁等编著的《中国金银古钱币》一书中，所录的“鎏金”钱币不少。其中宋代的表金古钱，标价仅50元人民币，可见宋代的这类钱币已开始多了起来。

明清古钱“鎏金”者的辨识，反而要困难一些。因为这些钱距今年代较近，再加上这时期的大量钱币，多采用黄铜铸造，而黄铜与黄金，在色彩上有相似之处，这就给初学者，甚至是老玩儿家，带来了新难题。

对于是不是表金钱，真正的藏家和玩家，是一眼便识的。至于是否有人会化验，或光谱测试，我想，没有必要。因为，近似于“洒金”的这类古钱表面，化验和测定几乎没有。再者，我们每次的收藏活动，不可能处处带着电子镜或化学药品，或带着“大师”！从关于金、银、铜及鎏金钱币的著、录彩图里多看，多练眼，再与长期的收藏实践相结合，便能一眼分辨出黄金与黄铜来。这样才能逐步提高，稳赢不殆。

辨识黄铜表金钱的关键，首先要了解金与铜的比重区别，本身色彩区别，及在各种自然状态中的变化区别等因素，根据金的密度高，而铜的密度低的物理特征，能一眼识别它们。紧凑结晶（金）：表面结体密集，光线柔和，金光夺目者，肯定是金（或金之残留），而且往往结体越密，含金量越高；较松散结构者铜：金属结构疏松，光线泛白黄，有包浆或浅锈者，定为黄铜。这些表金钱上的金与明清黄铜钱虽然同在一钱体上，但不少金层脱落的地方，必然会出现与金不同的颜色或不同程度的锈层。没有锈，但表过金的这类钱，仍然用放大镜可直接看出黄铜与黄金的区别来。乾隆通宝的“通”字后外缘，依然能从照片上分辨出那片片的淡黄色铜质来。虽然这是一枚“百里挑一”的品相上好的表金钱币。

3.各种锈层表金钱的区别

出水品表金钱

断章取义是“文革”之后的遗症。愚前《鎏金》文从未说过“一次”就挑选一百多枚鎏金钱。有泉友据此而臆断，“一次就挑出那么多”，是“不可能的”。笔者每个双休日必在襄阳、枣阳、随州、南阳等古玩市场上练眼，有几十位的钱币藏家或爱好者和商人的信息，对周边地区的钱币动态，可说是了如指掌。从6万多枚出水古钱币中，只挑出了100多枚带表金残迹的，并不算多。虽是陆陆续续地挑选，纵然是一次挑出也无可大惊小怪，虽然收时每枚仅5至8角钱不等。收藏要靠眼力和机遇，外加胆识。有眼力无机遇，干着急；有机遇却无眼力和胆识，“有眼不识金”将错失良机。

这6万多枚古钱币出水时，虽然“新”如初铸，但并非个个都金光灿灿，绝大部分的钱币周身布满了水锈，有黑褐色包浆及暗红色、咖啡色和淡黄色附着物等。这些看上去似乎很薄一层的多种色彩的凝结斑块，其实并不容易把它们除去。这就是铜的属性所致：在空气或水中易生氧化膜、硫化物或碱式碳酸铜等。而笔者所获的这些至今依然有“光彩照人”与众不同的金黄色，断然是金层无疑。只有金才具有极强的抗变色能力，才不会随外界环境所变化，强酸强碱也无奈何。虽然其表金也只是薄薄的一层而已。希望泉友们一定要珍视这些古钱币。

有称“入水千年而金光灿灿，熠熠发光，如同新铸的一样，我处随处可见”。笔者未见实物，不敢妄断。希望朋友们别把“如同新铸的一样”铜金属光泽，错看成“金”光了。关键是要了解金与黄铜的密度差。黄铜黄要比金黄淡。是水锈长时间凝结的彩色斑块还是金子本身的永不变色的晶体等。乾隆钱距今只二三百年，入水的铜钱就能变成金？！没有表金的铜，入水万年也不可能表面金化；是金子的，入水千载也不会变成铜。

出土品表金钱

出土品鎏、蘸金古钱，与出水品有截然的不同。出土的铜古钱，一般会硬绿满身，而表面曾经鎏、蘸过金者，由于土的咬蚀渗入能力更强（有酸性土壤和碱性土壤之分），土层也能随钱体结成硬块，甚至是彩色结晶体。因此，这类钱出土后的清洗，一定要小心，不要采取硬除锈的办法，那会造成更严重的金层脱落。当然，硬绿锈和土黄锈之外的金层未掉之处，仍然会金色迷离，惹人偏爱。

宣和通宝，便是一枚标准的出土“鎏金”钱。那斑驳的锈层，与醒目的金色，相映成趣。这枚钱，通过近千年的时间考验，能让我们真正领略到金与铜，到底谁才是真正的金黄！该钱，是笔者叔辈的忘年之交、书法家密家珍先生的藏品之一。

传世品表金钱

中国古代很少用黄金直接作为货币来行用。主要的易货通用还是方孔圆钱。小宗的交易有一文、百文、千文（一贯）等。大宗的贸易行用银锭。因此，一些手工艺中采用的错金银铜器、描金器皿等，均显出黄金的珍贵性及耐久性。能见到的一些鎏金铜像，有的也只是剩下一些鎏金残迹而已，然而个个珍贵异常。在方孔圆钱上，装饰一些微不足道的金子，是借黄金在人们心目中的宝贵地位，用来宣染时代的金融、经济、文化、艺术等色彩的一种政治手段。带有一些表金残迹的古钱，并不是多么神秘，处处留心，终有所获。传世表金钱的辨识，相比来说会更不容易。由于这类传世钱币行用得更厉害，千百年来的人手摩挲，带穿绳串，车运马载过程中的相互摩擦等，已使本来就不是统一整体的表金钱币的表面金层，更加寥寥无几。君不见，大名誉品——熟生坑天策府宝“鎏金”钱的正、背二轮上，已经少有金表迹的存在了，但这枚钱，由于历时较长，青铜内层会越来越旧，而不变的金色与铜的反差，时间越长越强烈，所以此钱一眼便识。然而，近代的古钱，增加了我们辨别传世表金钱的难度，所以一般泉友是不敢确定的。若传世的清钱，又是黄铜，其表面纵有表金也与其内黄铜差别微弱，没炼就“火眼金睛”，怎敢问津。

如果君有心，就会发觉愚前《鎏金》文照片中的“那一大堆”（其实只近百枚而已）皆因水泡沙压若“出水芙蓉”般而有未流通行用的粗糙感的钱币中，就有一枚表金的传世品“康熙罗汉钱”，与众表金钱不同：这枚钱因传世而光滑无比。传世的黑漆古，无法全部掩饰钱体表面曾有的表金色；块状的金黄，无不在表现着金的生命力。

残留再少的金色，也足以证明其表层曾经表过金