对竹雕作品的色泽上的辨别，一般来说，作品的年代愈久，器表的颜色也愈深。但也不尽然。我们知道，明代作品多带有暗红的色泽，其中最受人欢迎的应该是一种带有琥珀光泽的红色；清代的作品多深棕、棕黄色，越到后期，色泽愈浅。然而，事实上清初的竹雕作品中，往往具有一种灰褐色泽，这就比较特殊了。

工艺的时代特征。例如，采用陷地深刻技法创制的作品，是清代才开始的，明代不可能存在；竹簧器始于清初，盛于乾嘉（1736—1820）时期，精品均为宫廷用具；留青竹刻虽始于唐朝，但唐至明代不见有，现在传世的作品除了明末张希黄的佳制。其余均为清以后的产品；竹雕中的动物形象，倘若其眼珠呈深褐色半透明状，那是用一种特殊的黏土制成后贴上去的，这种“画龙点睛”之法为康熙年间嘉定派竹雕家多惯用。如此等等，不一而足。倘若熟悉竹刻技法，要辨析作品的时代属性，其实也不难。

3、作品的个人风格不可忽视

明清时期的名家雕刻作品，都各自表现出鲜明的艺术风格。这种艺术风格，都是制作者的文化素养，天才的创作力与娴熟的运刀技法相结合的产物，这三个方面，倘若有一个方面出现了不协调，艺术风格的表现就产生残缺，行业圈子里的人则称此为“败笔”。一般说来，民间流传的明清竹雕作品，有“败笔” 的基本上都是赝品。

关于作品的个人艺术风格，前面已有介绍，但是，读者不能满足于一般的介绍，不能“纸上谈兵”，倘若真想学到一些本领，就应该多实践，多看实物，多一些感性的知识。