不同于传统的圆雕、高浮雕、透雕、陷地深刻等技法。竹黄的技法，主要表现在阴文浅刻上，以突现纹样的装饰性。它的地纹，以光地为主，就是铲平磨光，以显示出竹肌的剔透。另外，也有几何纹地，常见雷纹、鳞纹、锦纹等。从竹黄的表现技法来看，虽说它有别于传统，但也源于传统，特别是受到清前期吴之璠的“薄地阳文”的影响，另外，在它的表现手法中，也有“留青竹雕”的元素。除竹雕刻工艺外，竹黄在一定程度上较多地汲取了雕漆即“剔红”工艺的养料，有着精镂细琢的美感。在竹黄造型艺术上，它更多地借助了青铜、瓷器、玉器、木器与牙器的艺术，竹黄的造型技法，还借鉴了苏式家具的包镶工艺，博采众长，从而使竹黄跳出竹刻的形态，而独成体系。

　　竹黄所表现的器物较为广泛，这是由其木胎造型外贴竹黄的特殊性所决定的，竹黄用于创作不同器物，大到屏风、小柜、文具盒、卣瓶，小到花插、盒匣、臂搁、扇骨，尤其是精巧别致的文房雅玩，更是竹黄创作的载体，如笔筒、镇纸、笔格等。竹黄的表面装饰工艺，除雕剔外，还有镂空、贴花与镶嵌等手法。在镶嵌中，有金属丝刻花镶嵌与玉石镶嵌。此外，艺人还将幼竹培植成奇特的形态进行加工。总之，这种人工美与自然美的结合，将竹黄工艺推到了尽善尽美的境界，使它成为弥足珍贵的艺术品。