商报：您的画里总有对女性的关注。

　　雷子人：是的，画面中多次出现小男人、大女人，以男人的某种视角看待彼此，既游戏也设计，荒诞、滑稽与真实并存。

　　商报：好多画里频频出现女性与马的形象，有何特殊用意？

　　雷子人：所谓的“马”，并不是具象意义上的马，近期创作的作品中也有所涉及。我并没有真正描绘马的造型，只是借用动物的面具，在我熟悉的动物里截取了部分元素，最终组合成与人若即若离的关系存在。它的形象往往是自我、陶醉，被解读的空间更宽一些。可以将其角色进行移位，更多的是一种符号，可以是观者，也可以是我自己，有若干种可能。同时，这种场景化的描述，来源于生活中的“一刹那”，这种“一刹那”随时都可能遭遇。它无时不在，不可能真正抓住，但我时刻都想让其停留，有关美的、想象的、失落的；既表象，又抽象。

　　商报：生活由很多“一刹那”组成，您在创作中如何把握？

　　雷子人：我更多的是把握梦境，梦与生活经历有关，在现实中失掉的、没抓住的，企图用画的形式复原，或者是对以往生活的留恋，对未知世界的想象。

　　商报：您以江西渼陂村为题材创作出一系列作品，通过水墨、油画、影像等形式全面表现出来，当初出于怎样的考虑创作该系列作品？

　　雷子人：用艺术的眼光来看这座有800年历史的古村落，画画只是关注这个村落族群的一种形式，我运用了一些跨界的艺术手段，包括一些社会学的方式，如田野调查、影像以及文字等。

　　商报：您的“渼陂”系列作品在您所有创作里是个特殊的系列，您希望这系列的组画最好的归宿是什么？

　　雷子人：有完整独立学术研究系统的美术馆收藏，保留其完整性。