步跨越，而且每一步都走得十分扎实。从中国美术史上看，一般画家能做到具象已属不错，成就大的也就停留在印象上，而大千一人通吃“三象”，且声誉日隆，这恐怕在中国美术史上也很少见。即使从世界美术史上看，一个绘画艺术家能在具象、印象、抽象上取得举世瞩目成就的，也是凤毛麟角。可惜，由于大千1949年离开大陆，大陆藏家对大千晚年泼墨泼彩作品的价值没有充分认识。原因是这类作品大多为半抽象和抽象，直接导致大千这类作品在大陆并不走俏，相反，早年大千模仿类作品却很受欢迎。然而，在国际画坛上，印象和抽象类的作品价格往往很高。拿油画家赵无极和朱德群来说，他们的抽象类作品价格已遥遥领先于其他写实和印象类风格的画家。

令人欣喜的是：2009年张大千晚年印象和抽象类作品受到国内藏家青睐和追捧，价格居高不下。如2009年张大千的《瑞士雪山》在北京匡时国际以5264万元的高价成交，标志着大千半抽象和抽象类作品开始被国内藏家看好。在笔者看来，大千的泼墨泼彩技法是20世纪对中国绘画发展的最大贡献。2010年，香港苏富比春季拍卖会上，张大千半抽象和抽象类的作品再次大放异彩，上拍8件作品全部成交，且远远超出苏富比的估价。其中《阔浦遥山》获价2194万港元，为8件作品最高价；《水殿暗香》获价582.56万元；《翠岭朝阳》获价403万元。尤值得一提的是：《浮峦晚翠》(27×24厘米)和《江山归帆》(27×24厘米)都只有半平方尺多，居然以212.96万元和117.9万元成交；其他三件作品尺幅也只有1平方尺多，成交价分别为80.96万元和75.68万元。根据笔者的观察和研究，在艺术品市场上，大凡抽象类的作品往往雄居市场高价。抽象类作品一直是香港苏富比、佳士得最坚挺、最昂贵的作品。有专家认为，大千创作将色彩泼于画面上，然后控制其流动，使色彩与色彩间产生重迭或晕合，如此将传统的中国画线条减至最低的程度。不但造型与组合，以及全画面并无留白的章法和色彩，都与传统中国画大不相同，甚至全画强调色彩、光影强烈对比的观念，也是传统画中前所未见的。因此，张大千暮年创造出泼墨泼彩写意山水画，开拓出前所未有的新体貌，为中国山水画注入现代艺术意识，堪称是中国山水画发展史上一次重大革新。

种种迹象已经表明：张大千抽象类作品的艺术价值和收藏价值正在被国人认识，未来在海内外市场上傲视群雄是完全值得期待的。