滕固反复游说柏石曼借出这套底片，柏石曼最终同意了。1933年，上海商务印书馆出版了《圆明园欧式宫殿残迹》一书。徐家宁说：“此书共收录15图，其中图1是滕固根据奥尔末的手绘图纸复制的西洋楼景区平面图，图13是滕固友人于1932年所摄大水法残迹，图15是托马斯·查尔德所摄观水法旁钟形门，其余12张均由奥尔末的底片直接制版印刷。遗憾的是这批底片在运往上海途中受损，‘大水法’那张底片断为两半，在滕固的书中仍能看到痕迹。”

　　滕固在用完这批底片送还给了柏石曼，也许是柏石曼由于底片受损而自责，也许是其它原因，此后这批底片再没有示以世人。1943年，柏林在盟军的轰炸下几乎变为废墟，因此坊间一直传说这批底片在轰炸中被毁，而滕固所编《圆明园欧式宫殿残迹》一书的价格也因是奥尔末这批照片最后的亮相而水涨船高，甚至千金难购。而实际上，这批底片一直由柏石曼仔细保管，直到他去世。随后又开始辗转于世间。

　　收藏者秦风

　　将底片永久留在中国

　　台湾收藏家秦风是目前这批珍贵玻璃底片的收藏者。也正是他和他30人的团队，经过近半年的努力，让这批影像资料以展览的形式头一次在国内公开展出。

　　去年10月，日本一家名叫雄松堂的古籍书店给秦风发来一份资料，上面有早期圆明园影像玻璃底片的资料，这份资料一下撩拨起秦风的圆明园情结。秦风回忆说：“我当时真的吓了一跳，这不是传说中的宝物吗？而且这个传说已经有了60年。”

　　浓重的圆明园情结让秦风暗下决心要不惜一切努力得到这批宝物，2010年2月，日本古书商传来了完整电子文件数据，并附有证明现存玻璃底片的照片，而且说这些底片由一法国人收藏。秦风一再告诉中间商：“一定不要卖给别人。”后来，通过欧洲古书画商的接洽，并经过3个月的尽心沟通和筹措资金，完成了国际交易手续。欧洲古书画商为了确保安全，亲自携带文物由伦敦搭机送到东京。日本雄松堂书店传来的图片显示，玻璃底片被细心地用绵纸包好，放在特别设计制作的木箱里。2010年5月28日，秦风从东京带回了心仪已久的宝物。

　　昨天，秦风表示，当初次看到底片的影像资料时，他就已经有了办展的想法。“这批玻璃底片摄于中国，后来被带到德国，上海学者滕固又把它带回中国，后来又再送去德国，在欧洲的某一个角落静静地躺了77年。我做梦也想不到，现在这个接力棒竟然交到自己的手中，任何中国人都别无选择，只能尽一切力量发挥文物的教育和文化作用，分享于社会大众。”而至于具体动用了多少资金，秦风说，那属于工作上的秘密，不便于透露。