同样的“错失”还发生在家具之外，譬如当代中国油画，西方的收藏家也走在中国收藏家前面。当中国的收藏家只关心“主流”和“经典”，而将那些非主流的年轻画家视为“野狐禅”时，西方的收藏家和画廊却大批低价收进。如今这些“野狐禅”在中国画坛已名声显赫，“筹码”大多在外国人手里攥着，市场也操控在他们手中。

除了私人收藏家，国内的博物馆也有着同样的傲慢和偏见。他们只收藏“经典”，他们不会看上“白木家具”。他们连民国时期的画家都觉得不值得收藏，更何况当代毛头小伙们的涂鸦。

陈逸飞生前曾对记者表达了他的担忧：今后有一天，这些年轻画家成为了经典，中国的博物馆想要收藏他们的代表作，不得不花大的代价，到外国人手中去买了。(胡晓芒/ 摄)