也许，就像他同事笔下的他那样，在台北故宫行政大楼西侧，偶尔就有人会遇到何传馨，在那里忙里偷闲点上一支烟，吐一口，眺望远处的双溪山坡，萋萋芳草，重峦叠嶂之外，就是淡水河，沿着淡水河下去，则是那湾浅浅的海峡——诗人余光中曾将这海峡比作“乡愁”。

　　记者：目前《富春山居图》“合璧”展出事宜准备情况怎么样了？台北故宫是如何体现“合璧”的？

　　何传馨：画已经全部布置好了，只等观众参观，最受关注的《富春山居图》安排在210展厅，入口第一个大通柜，玻璃柜长达1600厘米，两幅画放在一个有坡度的斜板上，让观众一进来就能看到。

　　由于《富春山居图》已经烧为《剩山图卷》与《无用师卷》两截，又分别重新装裱，各自为画，因此不可能把它们真正粘在一起，“合璧”展出是将两幅画并列陈列，其中《