战斗的一面，决裂的一面，^***正确的一面，忽略他文学中闲适的一面，游戏的一面，颓废的一面。他所选择的绘画个案，正好映证鲁迅的阳性与阴性，映证鲁迅性格中丰富的基调：珂罗慧支是深沉的、悲剧的、浓黑色的、自觉归属无产阶级的；梅菲尔德是热烈的、神经质的、敏感于阴郁的力度，倾向自我毁灭；而比亚兹莱是^***的、戏谑的、没落的、颓废的、属于一战前后的欧洲资产阶级文明……在鲁迅偏爱的中国艺术中，秦汉的石像、瓦当、铜镜、拓片，质朴高古、凝练而大气，是鲁迅趣味的一面；他与郑振铎反复甄选重金刊印的《北京笺谱》，精雅而矫饰，格局之小，气息之弱，私淑气之重，无以复加，是明末清末文玩工艺趋于烂熟的产物，又可见鲁迅私人趣味的另一面。而在鲁迅所扶持的青年木刻家群，鲁迅从未主张一律，竭力怂恿各种题旨与风格，日后被称为^***战士的左翼木刻家，其实有许多可喜的作品被遮没遗忘了，同时被遮蔽、被抹杀的，是鲁迅无比细腻、往来无碍的品味与教养。
　　
　　一位开中国现代文学的先驱，一位被尊为文化旗手的大将，