这一时期的瓷器在装饰风格上，由于整个上层社会沉醉于尽情挥霍财富、夸耀富有之中，盛行锦上添花、大红、大绿、金银辉耀，显得繁琐华缛，较少雅静之作，较前朝有衰退之迹象，成为清朝制瓷业的一个转折点。

但从成型技巧角度看，乾隆瓷器的造型在我国陶瓷史上却达到登峰造极的地步，它竭尽制作之能事，无论大器小器巨细不惜工本、精益求精。瓶不仅有小到“二寸”、“三寸”之瓶，而且有大到“五六尺”之瓶，其形“圆如壶，圆而下垂如胆，圆而侈口，下如尊，廉之成角如觚，直如筒，方如斗”，可谓复杂多样，变化多端。除单体瓶外，还有双联、三联、四联，甚至七联、八联、九联之瓶。有放置书桌、案头的座瓶；有挂在墙上的壁瓶；有系在空中的吊瓶、放在轿内的轿瓶等等。还有可以称得上独一无二绝技的转心瓶、转颈瓶以及交泰瓶。

乾隆时期，御窑厂内聚集了大量管理人材和能工巧匠，在康熙、雍正两朝制瓷工艺的基础上，彩瓷和单色釉瓷的制作在数量或质量上都达到了极高的水平。尤为突出的是工艺技巧