任伯年受过西洋绘画的熏陶，善于用另一种视角挥写活泼多彩的花鸟世界，展示自然万物的生香活态；吴昌硕则从古典书法金石中追索传统文明的深层底蕴，并在花卉紫藤中宣表达了他的思古情绪；黄宾虹以最深沉的决心和爱意，将中国传统山水进行彻底变革，其雄浑博大的气势直接北宋范宽等人的山水画风轨，其实他的作品也受到西洋油画的许多启示；齐白石更以最简洁的笔墨和造型不但使中国绘画传达了大众心灵中最最本质的审美特质，同时也最大程度上探索了中国水墨发展的现代可能性，其贡献不亚于有“西方现代绘画之父”的塞尚，更是中国的马蒂斯；傅抱石以其地负海涵的艺术才情，泼漓水墨，使中国山水人物画达到“元气淋漓，真宰上诉”(徐悲鸿)的崭新境界；徐悲鸿、林风眠、刘海粟等人通晓中西绘画技法，矢志寻求中西融合的美术新途，并各自作出了杰出无比的贡献，三位又是非常卓越的美术教育家，其沾溉后贤，流风遗韵，于今不绝。

　　其次，中国近现代书画在民间留存尚拥有一定的数量，不像古代字画经过多年聚