漆制家具在元代以后开始增多，明晚期嘉靖、万历两朝，达到鼎盛时期，宫廷家具均以漆制为主。剔犀、剔红、剔彩、款彩、彩绘等工艺此时大量使用在漆制家具上，华丽的漆制家具占领市场。但随着黄花梨等硬木的出现，统治者对家具的追求开始发生转变。到清朝后，漆制家具则退出宫廷家具主流的位置，到清中期紫檀成为清宫家具的霸主。漆制家具那繁复精致的工艺从此变成了记忆，加之宝座在中国所有家具中是最非凡的，中国人对家具的使用者是从来没有记录和记载的，唯独宝座是可以确切知道是皇帝专用。为了彰显皇帝至高无上的权力与地位，宝座的形制也是由床演变过来;而“宝座”这个名字也是其独有的，因此流散到民间的可谓少之又少。西方人对家具的收藏，尤为看中其档案记载。想必也正是因为这几点，所以罗伯特鲁塞特对这个康熙御制黄地填漆宝座看得格外的重。

　　其后，这张康熙御制黄地填漆宝座是如何到了阿瑟姆赛克勒博士的手中的，我们已无从得知。唯一清楚的是