鉴定者来说，也不无道理；但对于收藏者来说，就难以接受了。人们购藏一件书画作品，既要艺术水准高，更要求是真迹。如果从规范和健全艺术市场的角度来看，则更需要鉴定家同时具备鉴定真伪和评定优劣这两种素质，缺一不可。那种只看好坏、不看真假的鉴定者固然不能符合艺术市场的要求，而“模糊论”同样也是不可取的。持“模糊论”的鉴定者也许能就这一类或一件作品的真伪作一大概的判断，其误判率也许比较小，但当这较小的误判率落实到某一件具体作品上，对于购买者而言，其误购的概率就是百分之百了。

因此，一位称职的书画鉴定家应该既看好坏，更看真假。

误区之二：鉴定书画作品，“看古不看今”。

所谓“古”者，乃指古代书画；“今”者，则指近现代书画。依凭前人的经验，加上自己的摸索，一批在古代书画鉴定方面有深厚造诣的鉴定家的成就已得到公认，许多伪作到了他们面前就难逃原形毕露的下场。但他们中的一部分人对近现代书画伪作却不免束手束脚。

的确，近现代书画作品的鉴定难度颇大。首先，由于相隔时间较