西方主流看好的所谓的政治泼普，玩世现实主义，观念艺术等，是西方人对东方艺术的偏好与审美。带着他们的片面性和主观性，尽管可以在西方走红，但对国人接受起来，也有一定的难度，而中国传统的水墨形式，因为传统文化因素的束缚，又很难被西方人看懂，更难以站在国际舞台，一展辉煌。而最应该具备当代性，和与东西方交融性的中国当代水墨却因为各种原因，一直受着冷落，但好的东西是藏不住的，尤其是收藏家在得与失的体验中开始回归理性，重新审视市场，由一些对礼品水墨和商品画的收藏开始转向更具学术价值和艺术创新性的作品的收藏，杨佴旻在市场上的成功就是对这一点最好的证明。也是收藏界重视高格调，高品位作品的开始。 当代水墨在传统的基石上，融入了当代的艺术理念。试想一下，在科技需求和人的生活观念与西方的距离越来越小的今天，收藏家还只能认识到许多千人一面的传统绘画的时候，应该是一个时代的悲哀。早在二十年前李小山预见到了中国画的穷途末路，而没能预见到当代水墨的崛起，李小山看到今天的局面应该是心慰而快意的，正因为