杨佴旻这样的一群艺术家他们为走入穷途末路的中国画艺术找到了出路，找到了突破口，也为中国的当代艺术输入了新鲜的血液。所以说杨佴旻在市场的成功既是一种当代水墨被认可的现象，也是中国画艺术进步了的现象，更是市场从盲从与躁动中一种理性回归的现象。同样是一种令人深思的美术史现象和文化史现象。 当代水墨既有中国的精神与元素又极具西方艺术的强调的视觉性，是真正东西方艺术交融的产物，在某种程度上它打破了文化的局限性。在千百年来中国水墨画发展历程中，在造就了水墨语言精致与完美的同时也使得许多画家有了一种惰性和依赖性，某些画家打着尊重传统的幌子，不敢越雷池半步，殊不知传统不是一种形式，更不是一种符号，他是一种精神，传统不用刻意去守，因为每个中国人都绕不过血统的血脉，但作为一个当代人，更应该有当代人的作为，我们学习借鉴西方为什么就不能把我们当代的成果展示给西方呢，其实不论东方与西方都应该更关注于当代的作为，不论是在艺术上还是在科学上。 就这一点而言我认为李小山和杨佴旻已经成为当代水墨中一个绕