法于颜鲁公的地方颇多；这两者之间有着其内在的联系。关于苏东坡，与其差不多同时代的黄庭坚说：“东坡少时规摹徐会稽，笔圆而姿媚有余；中年喜临写颜尚书，真行造次为之，晚乃喜学李北海，其豪动多似之。”又说：“东坡先生常自比于鲁公，以余考之，绝长补短，两公皆一代伟人也。”正因为东坡书法学颜，得颜之法，铁保真行也从颜字中来，他推崇苏东坡，以东坡之师为师，由东坡到颜鲁公很自然。颜体书法的雄厚开张，骨壮筋强，在铁保的这幅书法中表现得淋漓尽致。起首“东”字就力重千钧，一短横落笔劲道十足，短运而顿收，日和小两个组字构件，丰满有力，转折圆劲；“唯作文章”四字，点画之间，颜味十足，气势开张纵横，真是“笔力曲折如意”，尽现了颜字丰厚遒劲之美。

　　

嘉庆十四年，铁保在一幅临写唐人张旭《东明帖》的狂草书法上题款：“世以颠素并称，长史雄厚浑穆，直入山阴之室，素师不能及。”这段话虽然是评论唐代书法家张旭和怀素的草书美学风格，但铁保所指出的张长史的特点是“雄厚浑穆，直入山阴（指王羲之）之室