内时局发生了重大变化。这幅作品创作的时间是抗战爆发前夕，“山雨欲来风满楼”，此时潘玉良的心情也和国家时局一样，动荡不安。潘玉良遇到潘赞化后改变了命运，也改变了她的人生轨迹，可是她没有像千千万万个普通女人那样，过着相夫教子的平凡生活，而是选择了一条艰难的艺术之路，把自己完全献给了艺术世界。她为人类留下了珍贵的艺术财富，却也为自己留下了终生的遗憾。１９３７年，她再一次面临人生的选择，放弃所有的一切，离开她魂牵梦绕的祖国和亲人，为了艺术的追求，再度赴法学习绘画。透过这幅作品，我们不难看出她离别之前的内心世界。大凡在一幅作品中，表现相同的人物不会重复出现，但在这幅《南京夫子庙》作品中，我们却看到了两位母与子的形象，一位背着孩子，一位抱着孩子，这不正是作者内心的企盼吗；再看画面中一个高高的男人背影突出在画面正中，从常规构图上，似乎破坏了画面，从美学的角度看也极不协调，那么，对于留法回国后担任上海美专西画系教授，同时又兼任南京中央大学艺术系讲师的潘玉良为什么要这样处理，唯一的解释