圆玉润的完美性。抛物线在壶体、块面上多次使用，正视看，身至嘴，嘴至盖，盖至钮，钮至把为完整的抛物线轮廓。侧视看，身至腹，腹至底足，再至壶把，亦是完整的抛物线轮廓。俯视看，自嘴至身，再身至把，周长一圈，亦是完整的抛物线轮廓。细部看，壶嘴是完整抛物线，壶盖是完整的抛物线，壶把亦是完整的抛物线。可见抛物线的运用在艺人制技运用中已达到十分娴熟的境地。除了抛物线的运用自如，圆弧曲线的运用也恰如其分。从壶嘴到壶身，圆弧曲线自然过渡；从壶身至壶肩、壶口至颈部，圆弧曲线自然过渡；自盖口沿至壶面，圆弧曲线自然过渡；自口颈至肩至壶把，圆弧曲线自然过渡。这些壶体交合处的圆弧曲线的运用自如，使作品达到了紫砂壶圆器造型十分完美的境地汪寅仙 曲壶

    现代艺人在总结传统、继承传统、发扬光大的基础上，将紫砂壶圆器形制茗壶推向新的高度，优秀作品如雨后春笋般的涌现，紫砂壶圆器茗壶的创作出现了前所未有的辉煌。其中顾景舟的《提梁璧壶》、《此乐提梁》、《乳鼎》、《仿鼓壶》等作品，汪寅仙的《曲壶