年的陶刻实践，笔者在学习的过程中，总结了一些前人的经验，并且结合了自己的所思所感、实践所得，有了自己的一套构图理论。从中国传统的山水画的布局、西方绘画的构图、书法的肩架、布自、摄影取景、三维空间等等各个方面去研究，从人们的视觉习惯和审美观念去探索，在方寸之间的陶坯上尽善尽美地展示陶刻装饰的魅力。 构图造型艺术中对于艺术形象的结构配置。是在有限的空间里，表达作品思想内容并获得艺术感染力的重要手段。由于紫砂壶陶器的形态备异，种类不一，形式变化多端，大小也无定数，小至方寸，大至数米，所以陶刻的构图也给从事此项工作的艺人造成了一定的难度。结合壶型，依据画面构图，但不作喧宾夺主的艺术创作，是对紫砂壶陶刻艺术工作者的一项挑战。从曼生的壶式构图上我们也能够学习到一些陶刻的布局，了解曼生壶的人都知道，传世的曼生壶，无论诗文、金石、文字等等，都满肩、满腹地刻绘着，占据较大的空间。在铭文于壶身的位置、行文的疏密、字体的大小上，曼生作为金石大家可谓得心应手，醒目的位置，阿曼陀式的印章也突出