蓝瑛有许多作品题有“仿”、“法”、“师”某某古人等自识，但只要留心观摩，即能发现他借古开今，不拘成法的超轶精神。《仿梅花道人山水图》轴(日本桥本末吉藏)就是一个极好的例子。此作笔法略似梅道人，但格调则不尽相同，梅道人笔法圆柔，皴点密，而蓝瑛笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。画轴近景赫然居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍，背景崇山叠岭扶摇直上，石骨峥嵘嵯峨，间以杂木殿宇，高远之势，气吞山河，饶有无限风光在险峰之逸趣，山水画风独具特色。当然，这种风格的创新与蓝瑛熟通画学有密切关系，他曾论道：“董、巨一门，则皴为麻皮、褪索，后学咸于其门为弟子。荆、关效以斧劈、括铁，所师则鲜矣。董、巨尚以笔墨韵动，渲染远近，是后开元人生面，无涯妙道。于荆、关笔劲，点画一成，不能加以增减。后学未能多见其真迹，焉可尊师范日夕之参也。”⑧对于董源、巨然与荆浩、关仝的笔墨特点及影响，蓝瑛如数家珍，一一咸记在心，他能在仿梅道人山水的创作中融会贯通