上一主题:演唱快板的技巧(王凤
下一主题:起源于古城绍兴的绍剧
京剧的韵致
发布时间 2010-02-10 浏览 51342 次
重，崔嵬曾经说：“戏曲电影虽然可以跳出舞台，可以突破三面墙的局限，但镜头的角度却必须受着无形的舞台的框框的限制。要想保持戏曲艺术的完整和统一，就不能运用反打镜头”。
寿堂上，强颜欢笑的穆桂英不胜酒力，柴郡主和焦孟二将的不安，引起佘太君的猜疑。随着佘太君的追问，导演运用一系列的对切镜头，景别由中景、近景到特写，镜头也越来越短。这种节奏，一方面推进了由喜而悲的剧情进展，另一方面，对于导演来说，他们还面对着更多不熟悉传统戏曲的观众。因此，利用电影的艺术功能，来讲述一个观众熟悉或者不太熟悉的故事，情绪的渲染、意境的营造，电影的视觉表现便显得格外重要。
崔嵬、陈怀皑在接到加戏的通知后，与京剧院的马少波、范钧宏、吕瑞明、郑亦秋等编导，用了不到24小时，增添了佘太君夜探葫芦谷这场戏。
m.368tea.com
相关主题
