精捏塑，他和杨彭年合制的茶壶，敦朴如古铜器被誉称申杨。咸丰年间，许多文人墨客酷好砂壶题款，并把紫砂壶壶作为馈赠好友和同僚的礼品，因而壶器身价日高，收藏者与日俱增。以至有些收藏者以“陶”为号，自称“壶公”。南壶公瞿应绍，号月壶，自号壶公，常托好友邓奎专程到宜兴监制茶壶，带回壶坯，亲自撰铭刻文镌画;北壶公张之洞，同治二年探花，号无竞居士，也常命人前往宜兴定制茶壶，自撰壶铭，所藏砂壶底部均有壶公印章。　　光绪年间，历任广东，湖南巡抚的吴大徵，特请名工黄玉麟依式仿制供春树瘿壶，并模仿收藏的钟鼎及古陶器制作掇球、书扁、石瓢等壶，其款式精气浑成，不失古意，以后吴大徵又请名工俞国良特制传炉、橄榄等式，壶底均钤“愙斋”阳文印，古篆朴雅，非前代壶印可及。　　纵观古今，任何一个时代的精神品质都不是绝对的单一的、不变的，常常是相对的、可变的、多元化多层次的，人的审美心理也因学养知识面之宽窄而不相一致。因此反映在紫砂壶壶的造型及陶刻上，也就呈现出多彩的艺术风格。