而不舍,创作了辉煌隽永、绕梁穿云的“华夏名曲”的壶艺交响曲。 艺术立于形象。音乐由旋律和音色、音高、音准等构成流动无形的“虚像”,茗壶由块面色彩和肌理等构成静止有形的“实像”,听觉转化视觉和触觉,视觉和触觉替代听觉,在象征和文化层面上才有可能,两者连理的诀窍,是“心灵语言”的共同诉求和情感密码的共同锁定。储集泉制壶,抓住“情感线”,做抒情乐章是要诀之一,“出水莲壶”端面细浪起伏、波光潋滟,并蒂红莲娇羞如妆、沉浮波心,花艳水碧、翩翩起舞,温情脉脉、清韵绵绵。抓住“情景线”做叙事乐章是要诀之二,“渔舟唱晚壶”砂色如晚霞映照,润紫泽华,壶身张开的渔网正欲出水,壶钮为数片帆樯,鼓风而归,也许是渔歌互答,情激湖波,叠叠拥来,配制的四个鱼形茶盏也是鱼肥舱满的注脚,层次丰富的画面叫人陶醉。抓住“形式线”做咏叹乐章是要诀之三,“梅花三弄壶”从“筋囊”器型入手,含蓄欲绽的花蕾、