竹梅》，更倾注了我的思考和意念。除了壶体造型仍是豪放风格之外，在泥色运用上也追求一种豪放、一种大手笔。抓住松竹梅的色彩特征，以不同层次的绿色去概括、抽象松竹梅的色彩和形象。在这里，绿色是一种概括，是一种经过情感过滤的主观色彩，是一种内心的期盼和冲动。将松竹梅表现若干种绿色，颇有一点新意，但又完全合乎情理;将松竹梅的色彩进行大胆地抽象是一种豪放，但又包含着深层的妙悟。所谓「出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外」也。　　3，造壶在于激情　　有言，书画「皆须意气而成」。画家在下笔之前，要在胸中充分酝酿意气，既画之时，则神专气连，一气挥洒，要让意气酣畅地流注于画面。制壶也如是，受一种创作激情的驱使，「意存笔先，画尽意在。」所以，我在壶艺创作中，每款作品的复件都是很有限的，尤其是那些受激情驱使的作品，一气呵成，可以是废寝忘食，如痴如狂，若要再做第二件、第三件，已全无第一件的感觉，勉强为之，则犹如仿制品无异。陶艺毕竟是陶艺，不是产品。钱丽媛作品《风卷葵壶》　　三、以力的分合统摄其形