斯廷格尔的地毯实际上是对周围建筑的干涉，与法国艺术家达尼埃尔比朗的方法相似，达尼埃尔比朗把他的绘画和旗帜撕成碎片放置在墙上、天花板上、窗户上、店头、室外的长椅上，在某种程度上喚起对人们所处的物质和政治环境的关注。理查德塔特尔的作品对周围环境的关注也多于对其自身。塔特尔的主题是感觉本身。他是一个幻觉艺术家，他迫使我们看我们可能忽略的东西。比如他在一块木头上涂抹上汕彩，然后把它挂在靠近地面的位置，这是一张画还是一件雕塑?

伊丽莎白默里的作品已经让人困惑了一时间。这不是一个新问题。但是，正在为纽约现代艺术博物馆即将举办的默里艺术生涯回顾展做策划的斯托尔说“她是直接运用超现实主义绘画的拓扑表面的第一人。她用一种我们从未见过的并且超现实主义者也未做过的方式弯曲、扭转、折叠她的画。她的画存在着绝妙的矛盾表面会出来，图像会进去，所以你看到的东西是从墙里出来的体积，而不仅仅是一个平面。”

2004年卡耐基国际展策划人、2002年现代艺术博物馆“当今绘画