陆没能建立一套健全的收藏系统与专属的美术馆或机构来收藏老油画家们的作品，致使这些油画作品一件件地流失，或因保存不当造成不可弥补的遗憾。其中，沙耆油画作品面临同样的命运。”台湾卡门艺术中心负责人林辰阳分析。自1988年起，林辰阳将个人的收藏触角延伸到中国大陆。“我在1996年之前已听过沙耆的情况，但印象模糊，也没有特别在意。直到有一次聚会，听到沙耆留学比利时的学弟胡振宇老师详尽地讲沙耆，我对这位老画家产生了浓厚的兴趣，因此毅然决定去拜访这位住在乡下、不为人知的画家。”到了沙村，照顾沙耆的余学梁先生接待了林辰阳。余先生拿出了几件沙老先生的作品。“当时看了这些画作后，我震惊了。我看了无数画家的作品，但从没看过沙耆这般让人兴奋的作品。他的造型能力是这么坚实，色彩运用到达神乎其技的境地。”回到杭州后，林辰阳从各方面去了解沙耆作品的情况，才知道存世量已经不多。据张维萍透露，早在上世纪80年代，香港的亚洲艺术品基金捷足先登，大量购藏沙耆油画。1994年前后，又有画廊或私人陆续收购，且一部分作品已