基本特征，坚持“水墨为上”的色彩理念。在中西绘画100年的交融中，我们看得出中国山水画对西洋画的影响是微乎其微，而西洋画对中国山水画的影响可以说是长驱直入，如入无人之境。其中色彩方面的影响尤其明显。中国山水画便敞开怀抱采取了开放吸收的态度，使中国山水画的面貌有了翻新。但是，一幅新的中国山水画和一幅好的中国山水画，在我们心底里是有一杆秤的。一幅好的中国山水画要素很多，其基本的一条就是笔墨。笔墨这最后一道底线的存在，中国山水画不是油画，不是水彩，不是水粉，不是素描，不是版画。如不立定笔墨，中国山水画倒是有足够的涵量来吸收消化一些这些画种的因素。黄宾虹先生的笔墨，繁到不能再繁，尤其到晚年，越是画兴高、画意浓、画到得意处，越是横涂纵抹。近看似乎一团漆黑，退几步看看，真是玲挑剔透，气象万千。在极繁复的画面上，令人感到处处见笔，笔笔有情，在墨色上单纯而统一。色彩其本身是有很高深的学问，但貌似单纯的黑白对比所产生的力度和丰富的内涵，又是其它色彩所不能代替的。白为万色之母，黑为万色之王