、白釉瓷而言也是很少的。为什么不受重视？广州中国古陶瓷研究会副会长楼钢告诉记者：“中国陶瓷自出现以来，就一直按照传统审美的思路发展，在器物的外观上追求颜色的清浅，颜色由黑变酱、再青、再白、再透明而无色；在器物的形体上追求秀雅轻薄，在保证实用功能的基础上强化其装饰性。而黑釉瓷恰恰走了一条相反的路子：颜色深沉、形体厚重，是反向思维的代表。”收藏重点关注三个窑口据楼钢介绍，中国的黑釉瓷器是由青釉瓷器演变而来的。在两宋和夏辽金时代，中国的黑釉瓷迎来了发展的高峰，各主要黑釉瓷窑场均涌现出大量精美的作品，这其中，最具代表性的窑场是北方的磁州窑及磁州窑系，南方的建窑和吉州窑，而最具有风情特色的是西夏黑釉瓷器。“黑釉瓷的收藏市场20年里基本上没有大的变化，但近年来却出现了突飞猛进的发展态势，这其中的龙头就是磁州窑类型的黑釉瓷和建窑、吉州窑黑釉瓷。这与这三个窑口的历史文化地位和价值是相符合的，收藏爱好者应该将目光集中在这三个窑口上。”以建窑黑釉瓷为例，其主要特点在其独特的釉装饰工艺，包括