学生和附中学生。像《南海长城》这个作品，就是当时的美院学生和美院附中学生招炽挺、伍启中、陈衍宁和张绍城合作完成的。虽然没有出版，但富含南方海滨生活气息，代表当年广东连环画最高水平。第三就是业余作者。美协工作任务之一是培育业余画家，郭同江就是在这样的背景下成长起来的，他的《渔女春秋》在当时取得很大的影响。”画家们也踊跃投身于连环画的创作，除了上一期中所谈论到由于市场的原因，画家们的作品不能在市场上交易，政策方面的因素让画家们选择画连环画。“在当时我国所推行的是单一的文化，是将主流文化、精英文化和大众文化三股文化汇集而成的文化。由于宣传政策的需要，画家们都画起了连环画。”麦荔红说，“而且画连环画让画家们能领到稿酬，他们也比较乐意。据一些画家说，在三年自然灾害时期，他们依靠稿酬还能下乡买只鸡回来补充营养。另外一个很重要的因素是，参加连环画创作的画家在文革期间不用下田劳动，而是被抽到县城里画画，免受烈日暴晒之时还能继续创作。”广东连环画的造型技法、题材等凸现南国特色在50年代到