密之处是看不到的，这是书写者不能做到悬肘或悬腕所致，因此在约束全篇的时候难以做到通观全局，有不似米书的艺术风格，这是熟读米书的人都能一眼望穿的。二是米书的备齐古雅，米芾推崇传统，但又不囿于过去，他在继承二王法乳之余，却能阐发己意，所书姿致妍丽，通篇淋漓畅快，黄庭坚说的“快剑斫阵，强弩射千里，当所穿彻，书家笔势，亦穷于此”即是此意，而绢本《离骚经》中，通篇看不到雄强的笔势，看不到波澜起伏而又沉着痛快之处，于理不似，于情不快。三是取诸长总而成之，即是说自己的风格在“集古字”的基础上终成一家面貌。我们要特别注意，“集古字”必须要进得去还得出得来，否则世上便没有米书了。书家的风格一经形成是难以改变的，如果说到变，那也是从稚嫩到成熟，用个形容词儿来说，不外乎是从清劲流宕到奔放老辣而已，这在米芾个人风格而言是一以贯之的。

　　

接下来我们再看看《纸绢两本米芾〈离骚经〉之比较研究》中列举的两本之中相同字的比较（仅以报上发表的图片为依据）。

　　

首先看纸绢本