问题均在两字的捺笔上。米芾在书法用笔上是深谙古法的，可以说已经到了苦心孤诣的程度，虽然他谑言“八面锋尚且不够”，但纵观他的书法作品，也只是正侧锋互用，而绝少偏锋。正锋自不待言，侧锋和偏锋却是有本质的区别，一个是逆锋用笔，虽侧亦正，一个是顺锋拖笔，乍一看是那么回事，细一看却很飘浮，不够沉着。故纸绢两本一含蓄一暴露，瑕瑜自见，而这一捺，纸本是三折用笔，委婉而下，绢本则是一拖而过，全无顿挫之美，这里面便有似与不似之分了。

次看纸绢本中的“忽”和“其”二字。

“忽”字的头一画，纸本用的是侧锋，绢本用的是正锋。二字互较，一字领头一笔即生机勃勃，侧锋一拓直下，整个字峻利爽快，精神焕然；而绢本则显得缺乏统领之笔，起笔过重收笔过速，神态委顿，乏善可陈。米芾既承山阴余绪，必于二王笔法了然于胸，岂可不知山阴笔法的正侧互用，岂可不知“龙跳天门，虎卧凤阙”的活泼？奈何以此火箸之法一涂到底？正是有此不该的忽略！