绢本“其”字两竖均不是米法，其行笔犹豫不说，“快剑斫阵”之意尽失，左一竖肥厚臃肿，右一竖迟疑不决，如果不是写者当时精神涣散，必是比照原本临摹，而纸本却没有这个瑕疵，至少说还是米书的味道。附带说一句，米芾写字是很讲究的，纸不好不写，墨不好不写，笔不好不写，如此等等。尽管文人无行，但说到看家本事他还是相当认真的。

再看纸绢本中的“申”和“群”字。

“申”字讨论的焦点就在这一竖上，书法上讲到竖笔，尤其是关键一笔，每每以“万岁枯藤”喻之，古人也有“将欲往之，必先敛之”的话，这一竖写得如何有弹性，在于书写者对书写技巧的理解，绝不可看着有空而一拽直下，还强之曰“自然之势”，其实这是俗书，更何况墨枯笔乏，变成强弩之末就更属不该，颜真卿“屋漏痕”的深意在此能发人深省。

“群”字的关键就在这一撇上。

撇带回钩的是隶书笔法，而楷行草书的一撇，都应该是撇出，《向太后挽词》中的群字、《苕溪诗卷》中的群字均无此种写法。

最后再谈谈关于绢本《离骚经》的书写格式。<