是一种笼中鸟无奈而悲戚的心境。

　　他的京剧人物瓷画《戏剧人物》，或运用几何图形和简笔技法去勾勒线条，或运用对比色调和油画效果去塑造形象，把夸张、变形、概栝、提炼运用得炉火纯青，让人联想起毕加索的《格尔尼卡》，但又少了些愤怒，多了点澄净。

　　他的瓷画《双鹤》、《仙鹤》线描简明洒脱，苇叶摇曳、双鹤共舞，把国画花鸟的情韵以逸笔草草表现得心到、神到、意到、情到。而他的静物系列瓷画，展示的则是油画的色彩渲染、国画的计白当黑、写实的描绘功力、写意的品格趣味。

　　纵观林风眠这36幅瓷画，表现的对象和运用的技法与他当时的国画基本相同，以仕女、花鸟、静物风景、京剧人物为主体，完美地表现出“风眠体”的主要艺术特征。

　　所谓“风眠体”有四大特色：一是采用方形构图；二是墨与色的写意性；三是作品无标题，画面上只加注姓名和日期，甚至只字不提；四是强烈的人文情调。

　　值得特别说明的是：《林风眠的CHINA》大型画册的瓷画标题均为编者、后者起名，所有原作并无名称。

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