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过渡期青花瓷制瓷工艺与技法创新
发布时间 2014-12-16 浏览 56420 次
待余火熄灭后，再将此产物与狼萁用前法堆迭煨烧。如此连续三次，即成釉灰。” 对釉的具体配制方法，历代文献中记载不尽详实。除元代蒋祈的记载外，明嘉靖时期《江西大志"陶书》只简单提及“用釉水炼灰合成”；宋应星有更进一步的记载：“凡饶镇白瓷釉，用小港嘴泥桨和桃竹叶灰调成，似清泔汁（泉郡瓷仙用松毛水调泥桨，处郡青瓷釉未详所出）。”乾隆时期的御窑厂督陶官唐英根据自己实践经验编写的《陶治图说》中，将釉的配制工艺说得最为详细：“陶制各器，惟釉是需，而一切釉水无灰不成其釉，灰出东平县，在景德镇南百四十里。以青白石与凤尾草迭叠烧炼，用水淘洗即成釉灰。配以白不细泥，与釉灰调和成桨，稀稠相等，多按瓷之种类以成方加减盛之缸内，用曲木棍横贯铁锅之耳，以为舀注之具，其名曰“盆”，如泥十盆，灰一盆为上品瓷器之釉；泥七八而灰二三为中品之釉；若泥灰平对灰多于泥则成粗釉。” 由于各个时期配制釉桨的釉石矿源不同，釉灰制法不一，釉石与釉灰配制比例有别，导致釉桨的化学成份的差别，体现在在烧成工艺特征上也就形成不同
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