彩体系上既有单色又有多色，在装饰工艺上既有釉下彩又有釉上彩，在表现形式上既有图案形式又有绘画形式。（2）彰显独特的民族风格。从整体上来看，清朝康熙、雍正、乾隆三朝的景德镇官窑陶瓷装饰艺术从题材内容到形式技巧，均展示出了自己独特的民族面貌，此时的釉下彩装饰技法娴熟、色调高雅，釉上彩技术则充分地展现出官窑窑工的技术革新水平和形式创新精神，粉彩、珐琅彩技术的相互交融便印证了这一点。（4）装饰技法求变创新。清三代景德镇官窑的窑工为了迎合统治阶级的审美喜好，在装饰技法上不断创新。比如自康熙时期开始，景德镇官窑的青花绘画技法开始借鉴中国传统绘画中的晕染效果，以独特的“分水”[3]技法使画面层次鲜明，烧成后的青花装饰达到了“墨分五色”的画面效果。同时，在装饰构图上开始讲究形式的多样化，强调画面效果活泼且有趣味，可以说，自清三代开始，陶瓷装饰开始向中国绘画靠拢，从表现手法到图案的构成形式都被巧妙而生动地再现于瓷器表面，使中国的瓷器装饰步入了一个新的台阶，也随之为景德镇官窑的生产提供了有力