2 .1.1、康熙、雍正構圖簡明，乾隆構圖逐漸變得繁復

康熙，雍正時期的粉彩瓷中，牡丹與蝴蝶組合時，構圖簡明有致。如圖一：雍正粉彩花蝶紋盤。采用s形構圖，蝴蝶位于s形上半部分，牡丹位于s形下半部分。畫面中似乎有一條無形的曲綫牽引着觀者的視綫，使之始于蝶而止于花，但給觀者帶來的藝術感受却并未隨着視點的終止而停滯，而是向着更深遠的意境追尋，仿佛s形在無限延續與展開。同時，在這條曲綫上，匯集了畫面的主與次，整體與局部，其中牡丹花和蝴蝶是主，枝和葉是次。花蝶的位置醒目，突出了畫面的主題。枝葉處理“密中有疏，疏中有密”，大面積枝葉為整體，小面積的為局部，層層遞進。形成了疏密對比和主次對比。這種主次分明，簡明雅致的藝術特點也是后朝所無法比擬的。

乾隆時期，花蝶組合構圖逐漸向圖案裝飾發展，陷入了精工細作、華麗繁復的境地。嘉慶