2.1.2、注重牡丹與蝴蝶的關系

清代粉彩牡丹紋飾與蝴蝶紋飾的組合，通常以

寫實的手法繪制折枝牡丹和蝴蝶，色彩柔和且富有變化。牡丹紋飾常由器物底部向上展開，蝴蝶多繪于器物的上半部，所以常給人以向上之勢一一牡丹的生長之勢和蝴蝶的欲飛之勢。這種向上之勢使静止的畫面蘊涵着一股動感：晝面是静止的，但畫中之物給人的感覺則是邉幼诺模?唤?谷擞辛恕暗麘倩ā保?盎ㄓ?Z，烏欲飛”的聯想。而在這種聯想中，牡丹花與蝴蝶又是融為一體的一一牡丹因為蝶飛而分外嬌艷，飛蝶因牡丹而分外生機。二者仿佛一對知己，還未遇及，已經知道了對方的“思緒”。逭正體現了牡丹與蝴蝶的既為彼此，又為統一的關系。

2.1.3、注重紋飾與器型的結合

清代瓷器的造型繁多，粉彩牡丹紋飾與蝴蝶紋飾組合進行的裝飾常見于碗、盤、瓶等器物上。

在裝飾碗的時候，牡丹紋飾的展開充分考慮到與碗型的結合。牡丹紋飾常由碗底向上展開，多作為主