所独有的文学性、哲学性、抒情性跃然纸上。其特有的“雅”，与工匠画和院体画所区别，别开生面。他的山水画风深受北宋米芾影响，颇得“米氏云山”的精髓——用大小错落的横点点饰出山的形状，上密下疏，上浓下淡，点与点之间自然随意地留出空隙，笔笔可见，云气以淡墨空勾并渲染，树枝多用浓墨简洁勾出，以大浑点作叶，山脚坡岸以淡墨卧笔横扫，这一画法在米芾之前可谓前无古人。而由于米芾画作传世稀少，能得“米氏云山”神韵者更是寥若晨星。乔通先生在山水画的创作中，一方面反复琢磨“米氏云山”画风的精髓，同时不断求变，他的目标则是通过改变传统绘画程式和技术标准来达到新的趣味。与米芾一样，乔通先生的山水画亦属另辟蹊径，似乎不是正宗传脉，但其所继承发扬的“米氏云山”确是丰富了中国山水画的语言方式，应在山水画史上占有一席之地。乔通先生的花鸟，则带着极浓的八大洗练画风的影子。花头及叶皆大笔点染而成，连枝茎及叶脉亦不以线条画出。无论布局、笔墨，均泼辣豪放，同时，如枝条细叶，则以带行草性质的书法线条写出，这正是传