中国的全国美展在过去的10年间经历了一个轮回。1994年的八届美展中国画展一个最为明显的特点，就是传统文人画那种超然尘世、雅逸洒脱、冷冷不食人间烟火的古典审美情趣几近绝迹———水墨、笔墨一统天下的局面被彻底打破了，传统笔墨方式或者被大量出现的晕染、肌理制作和色彩的广泛运用所淡化，或者为富于装饰性、规律性、形式趣味全然不同的其它线条所取代。

　　但八届美展之后，此种倾向受到强烈的批评，一场几乎一边倒的关于中国画笔墨问题的大讨论使传统笔墨、水墨倾向在1999年的九届美展上又得以全面恢复。

　　“理解、发扬传统应以研究传统为基础，”林木说，“而中国的美术传统，除了文人画传统，还有民间传统、宗教传统、宫廷传统等，都应得到重视，但我们目前的着眼点大多只集中在文人画领域，对最核心的层次、最本质的问题研究不够。”

　　中国传统文人画的特点是画中带诗。它大概产生于公元13世纪的南宋末年和元朝初年。

　　元朝是非汉人统治的时代。对于传统观念根深蒂固的中国汉族人而言