20世纪末的经济全球化和全球文化格局的改变，给世界提供了重新审视中国油画的广阔空间。收藏家在解除长期盘踞的民族文化自卑感，深刻质疑西方文化中心论后，有了足够的自尊、自信和自立，不再局限于绘画者或绘画材料的差异，用开放和历史的目光观察中国绘画，在大中国画背景下审视中国油画的价值问题。90年代起，中国油画在海外呈现出逐年升温的态势，随之影响到国内：1991年陈逸飞的《浔阳遗韵》以137.55万港元成交；1995年刘春华的《毛主席在安源》拍出605万人民币的高价；2001年徐悲鸿的《风尘三侠》以664.5万港元落槌；2004年，中国嘉德“中国油画及雕塑”专场秋拍成交额达4000多万元；2005年中国油画市场“全线飘红”；2006年开春的几次拍卖中国油画的势头仍然不减，海外的中国油画拍卖更是不落后于内地油画拍卖。2006年4月8日于香港会展中心举行的“香港苏富比中国当代艺术”拍卖场上，一位亚洲私人收藏家以2812万港