再看另一把同样命运的壶。这把紫泥调砂柱础壶看上去俊朗大气：肩与底平稳开阔。壶身向内凹，如同将士之腰身，优雅挺拔，嘴与把外侧棱角分明，与壶肩相配，内侧优美的圆弧与壶身相呼应。方圆之间，线条酣畅淋漓，尽显外柔内刚之美。壶底落款：谈文贤。

朱先生又拿出一把毛旭平的红清水泥含香壶，一眼望去，圆润空灵，气质超群。此壶系筋纹器型，壶盖与壶身阴阳相接，毫厘不差。壶身扁平，易于存香，而壶嘴下唇微张，似欲吸纳天地之气，又似吞吐芬芳，壶底四足挺立，使壶有凌空欲飞之态。阴阳互补之圆满与动静结合之美妙在此得到呈现。

这些壶在紫砂家族的万千成员中只是“凡夫俗子”，因为它并非出自名家之手，并非“名人之后”。但是将其置于众壶之中，气度不凡，自与“庸众”不同。

像这样的紫砂作品还很多，朱先生正致力于收藏这些新人力作。它们的作者都是后起之秀，曾跟老艺人学徒，学