到了乾隆朝，民居建筑的整体风格变化不大，但雕塑的风气却发生了很大的变化。繁复的线刻、镶嵌与高浮雕图案开始多起来，而且细腻到近乎琐碎的程度。今人对此持批评态度的居多。其实，对这一现象当两方面看。客观讲，所谓“满工”的装饰效果容易体现出较高的复杂系数，体现出构思与工艺的周密、精细，体现出一种价值感。这种认识，在东西方中产阶级文化中是比较一致的，也是商业背景下“物有所值”观念的折射。称其俗，是习惯于简约传统的文人风尚的叛逆。就仿佛明人崇尚颜鲁公的朴拙敦厚，清人喜好赵子昂的飘逸秀美，其间没有哪个不好，也没有哪个绝对的好，不过时尚、潮流罢了。繁而有致，就如同李可染的山水，铺天盖地，密不透风。上溯到黄宾虹，再上溯到王蒙、董源、巨然，岂有繁了就不好之理？所以，乾隆朝上品的花式门窗，