，比较有名的是《天宝图》等武侠连环画；第二类是以木刻方式创作的解放区革命连环画，比较有名的是《铁佛寺》；第三类则是连环漫画，例如叶浅予先生的《王先生与小陈》等。”她表示，虽然连环画在这个时期得到了大发展，但总体是比较粗糙的。很多“小人书”的内容，取材于历史演义和神怪武侠。而当时的连环画的创作队伍中，几乎没有科班出身的连环画家，多半是出自于师徒制的手工作坊似的画店，出身比较苦，属下层劳动阶层。“像赵宏本先生就带了几个徒弟，类似流水作业一样画连环画。所以，从技法的角度，它会比较粗糙。更有画家自嘲创作生涯为 臭虫生涯 ”。建国后几十年技法多偏传统1949年之后，编创出版的连环画作品，较之旧连环画，根本的变化是思想内容积极健康，富有革命教育意义，文学脚本开始被提到重要地位。“对新连环画思想性的要求，使连环画创作与其他艺术形式一样，成为 为人民大众服务的艺术 。”刘永胜在《新中国连环画图史》中如此写道。这一时期，不仅涌现了大批高水平的连环画作者，如徐燕荪、王叔晖、程十发等，绘画的形式、