们感受到牧童的“归”恐怕也是寒冷所致，要不，在日丽风暖的季节里，也许他还在溪涧里泼水嬉戏，或坐在牛背上悠闲横笛呢!图画中，作者用刚硬的墨线勾写树石的轮廓，再以干枯的笔墨随意皴刷，坡岸和石头用大斧皲，粗硬简练，单纯概括，表现出雄强的气势。画牛又十分细致，以干细的短线描出牛毛，手法细腻写实，人物的画法尤其生动，衣褶方硬古拙，手足头面虽寥寥数笔却工整细谨，很好的表现了特定环境下人物的活动情态，体现出作者敏锐的观察力和精到的表现技巧。

据上海崇源拍卖总裁季崇建介绍，虽然宋代画家王藻在画史被记载很少，《国绘宝鉴》也仅有“工画牛马”寥寥四个字的评说，其它尚难找到可资参考的数据，但相较宋代大量失载画家来说，王藻算是幸运的。画史上毕竟有“工画牛马”四个字的记载，王希孟《千里江山图》如果不是有蔡京的题跋作保，恐怕也只能是算作佚名画家的作品。这幅署款“王藻”的《归牧图》刻画细致生动，人、牛形神毕具，表现了南宋时期人物走兽画的高度水平。

宋人绘画多不署款，个别署款者也往往写在