20世纪以来，“拿来主义”流行，我们对传统、舶来思想没有进行足够的反思、审视和再认识。杭春晓说，可喜的是新生代艺术家从“质疑”入手，进而形成肯定和自身特点。从社会学的层面来看，年轻艺术家被认同也得福于此。当然，出生于七八十年代的两个群体的生活大环境和个人经历不同，反应的画面属性也各有差异。以卡通题材为例，李继开表达出一种沉重感，80年代的艺术家则相对轻松、自由。在提及艺术家的价值判断时，他坦言，未经时间检验和对艺术家作品的系统研究之前，不能贸然断定。谈到不同年代的艺术家群体时，他说表面看来五六十年代艺术家所处的社会、生活环境充满不安和动荡，新生代艺术家相对安逸，但前者的内心波动未必大于后者。看似平静的新生代艺术家其内心经历着认知方式的被构建和被瓦解，某种角度来说他们的波动更大，作品充满不确定感。如管勇以图像表现历史的矛盾和不确定；尹朝阳则表现出充满个人英雄主义幻想的焦