我的看法是：茶壶不论怎么做，关键是看最后的结果。不管用的什么方法做，所做的壶要做出感觉来，这才重要。

   紫砂壶是个手工艺术品 ，那以后紫砂壶全机械化了，电脑化了，做出来的东西，那不更漂亮吗，更简单了，但是失去了他的本质，也就纯碎变成了商品，其实半手工主要是做商品壶，全手工主要是大师级的艺术作品，因为重要的是成本问题，一个做的快，一个做的慢，大师的东西可以卖到上千上万，俩月做一把也是很赚钱的，一般的商品壶也就几十上百拉，一天做一把，也赚不了几个银子..........
　　
    现在紫砂一厂的做法：手工拍打身筒，模子准形。这类做法也就是现在意义的手工制作。你现在让一厂的艺人全手工制作作品，不是不会做，假如真的这样做了。大家又会嚷嚷：茶壶怎么做的这么粗糙啊！！！：

    个人觉的这是时代问题，其实现在的全手工壶也可以做的很牛逼的，不是说全手工壶就做的粗糙，这就看个人的手艺了，和目的了，一个不会做紫砂壶的人做出来的东西肯定是不行的，紫砂壶高手做出来的东西那是很牛逼的，有的做的肯定比你全模具壶都牛逼

　　曾和一个高级工艺师闲聊，他无奈的说道，如今市场对壶的工艺要求实在有些“无理”顾景舟大师倘若再活过来再做壶，他的壶都卖不掉！我问他此话怎讲？他说；现在市场对手工壶的要求简直是太苛刻了！要的是机械的精度，如口盖最好是静配合！对嘴、把的要求也是极致化，毫厘不差。又要手工的自然拙朴，泥料既要求是老法配制，又不可以有一丁点杂点，这可能吗？这位老师的话道出了做壶师傅们的无奈。目前，世人对紫砂壶的认识确实存在“误区”。当然这种误导的责任，不应该由壶友来负。主要的根源还是出自紫砂的业界。紫砂理论上的探讨滞后，个别商人故意渲染，把人们对紫砂审美的观念扭曲了。我们喜欢顾景舟，喜欢的是他将那种源于自然，又高于自然的艺术感觉！

　　老辈子的艺人做壶，每一种壶型，都可能是几百把的复制，自然的熟练起来。当今艺人很少有做很多雷同壶型的，因此每一把壶都不一样，几乎每把的制作都是一个崭新的创作的过程，无熟练可言。一些老艺人虽不会用模只，但手工制作传统壶型时比模只挡出的还快。不过，因为一切动作全是手上的，所以不可能象今人做的那么精细！那时侯没有“线切割”工具。好多人对壶的制作方式和精细度无限止的要求，甚至对手工留下的自然痕迹都不容忍，这是值得商榷的。比如：你在学校完成几何作业时借用小尺挡着划直线，这是全手工呐还是半手工？？当然，如果任何工序都采用模具或非手上动作完成，比如灌浆，那就不能称手工壶了！也失去了手工艺术的意义了。茶壶如何做，是方法，重要的是成品的感觉。假如作品和玩家的交流能产生共鸣，玩友读懂作品的精神、情感和艺术内蕴。一个作者运用那种方法做壶，主要的因素，是看成形特性，有的壶必须用模只，有的需要部分用，有的则完全不需要用，都要看壶的成型需要了。模只也只是制壶过程中的某道工序而已。我在此说这样的话，绝对没有伤害别人的意思。我只是就是论事罢了。

　　“半手工”的说法有些“牵强”，现在流行的说法，两爿合拢的方法，就是半手工。其实合爿的方式历史上就有，不是今人的创举。曼生壶中的合欢壶，大彬虚扁都是上下合爿的。不过那时不叫模只，叫“盔头”拱形内模称虚陀。盔头大多事用泥坯烧制的，而如今却是石膏做的。有人发给我一张图片，是一个非常有名的老艺人做的“传炉”壶，发现对角有接缝线，问我是不是真的，是真的怎么会有“模只线”。我说；这把壶肯定是真迹，我见到过实物的。这线是沾接线，因为沾接泥料湿度不一致形成的收缩差造成的，不是模只线。我的意思是说，有这样的线也不一定就是模只线，要具体看。其实当今个别制壶人是很会用心计的，他们往往可以把一些痕迹隐藏掉，故意流下一些所谓的“全手工痕迹”这到是此地无银三百两。

　　再就是泥料，有人认为，天然泥料是不可以存在一点杂点，有的则认为这是砂泥料固有特性，肯定无法避免。我是赞同后者的观点。玩过老茶壶的人都知道，也能接受紫砂的“杂点”，认为这是紫砂矿料的一部分“内容”。而另外一部分人所持的观点却持相反的，认为既然“完美无缺”就得无限趋近“完美”！我曾经领一个来访的壶友去看给我炼制泥料的工作场面。工人是待泥料风化成蚕豆大小后人工删选杂质的。壶友问我没有比这办法更先进的，我说，我以前学的是这个专业，可以搞得很先进，机械粉碎，添加颗粒就可以了，像以前公家的厂里这种泥就这么搞的！大家不是也认同吗？但是，我做壶不要那种机械的均匀，我要的泥料在颗粒、质感上都要充分展示紫砂的特性，要体现这些特性就不可以用机械粉碎的方法。“鱼和熊掌不能兼得”因此也就只能“顾此失彼”。

   壶友还有担心，模只会象印刷品一样复制。其实这不用耽心。模只在紫砂制作中只是一个非常短的一道程序。要想完成一件作品，最重要的程序不是一个身筒，而是作品各个局部与整体的衔接过渡，看壶关键是看最后的结果。不管用的什么方法，怎么做，所作的壶要作出感觉来，这才重要。

要看买壶的目的，如果说是说收藏就要挑那些大师的作品了，他们一般不会做那么多同样东东的物以稀为贵，如果说实用的话就挑泥好的，自己喜欢的造型就可以了 全手工半手工不用太在乎.

全手工壶与半手工壶（模具壶）为何价格相差悬殊，区别是否只是在工艺难度上，紫砂壶作为传统的手工艺术，其手工成份对紫砂壶本身的影响到底有多大？本质的差别是什么？下面对此来做一个介绍。

全手工壶的制作，对工艺制作的技艺要求较高，制作者要对壶整体的造型有很好的把握能力，首先经反复拍打泥片，泥片相接围身筒，然后进行削、刮、整的工序，每一道工序都很费功夫。手工壶坯体外表形成泥层，内层相对疏松，中间砂粒聚集形成泥砂坚骨，这种结构能很好地保留紫砂的透气性能。再经过烧制，泥砂层次不齐，质地收缩不一，壶表面就呈现出温润的光泽和明快的质感。壶内壁由于砂粒堆积空隙和矿物结构疏松，体现出内透外吸的紫砂特性。

由模具制作的紫砂壶，用模具档胚基本成形后，为使泥与具吻合，工夫用在内壁上。内外壁缺乏立体性结构分层，因为其泥质的均衡性与同一性已经被破坏，成品表面不如全手工壶丰盈、饱满有质感，壶壁吸透率大大减少，削弱了紫砂本身的特性。区分模具壶最常用的方法是看壶的身筒，因为是用模具围成型，两半扣在一起形成壶身，所以分别在壶嘴和壶把的地方会有接缝的痕迹，仔细观察可以发现。

 半手工和全手工壶、灌浆壶、手拉胚壶的工艺有何区别?又应该如何看待半手工和全手工？
 
  首先从工艺上来说：

  半手工：半手工壶同样含有手工的成分在里面，简单说来：第一种：壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；第二种：身筒用手工来完成，其它用模具制作；第三种：整把壶都借助模具成型。因此半手工壶也可称为模具壶。我经营的半手工壶均为第一种。

  很多人担心半手工壶可以利用模具进行无限量的复制，其实无需担心，半手工壶同样含有作者的思想在里面，并且也存在不可复制性。如顾景洲的许多壶同样借助了模具，顾老用模具在于用得好，用得巧，就如当年顾老制作的洋桶，让当代的工艺师甚至是高级工艺师使用顾老的模具来制作此壶都无法达到他的效果。还有些壶，特别是花货不靠模具是无法制作的。
  全手工：是使用工具而不使用模具来制作一把壶。因此全手工制作难度相对较大，花费的时间和精力较多。

  全手工由于没有用到模具，因此，每一个块面或者部位相连接都是用脂泥粘起来的，就算艺人在连接的时候将痕迹刮得再干净，但是泡过几壶茶后便可看出，毕竟脂泥的颜色和壶身的颜色会略有差别。

  而有人说起的在壶内壁上盖章来区别全手工和半手工，这种方法并不可靠，半手工也可以进行盖章的。接缝也是一样，要是有艺人真的想把半手工做出全手工的模样，仿接缝也是有可能的。

  所以，全手工和半手工的争议，其一，不需要围绕在模具、工具上打圈，归根结底，模具也是一种工具，古时制作筋囊器型时就是依靠模子进行塑形的；其二，具体要看什么壶型，有的壶型半手工做出来比全手工更有气韵；其三，全手工壶远远比大家想象的难做，不到火候的艺师做出来的全手工壶的力度等等远没有半手工做出来的强，而且在型制规整方面还不到位，哪怕当今国家级工艺师、高工等也不会说做一把全手工壶就是成品，很多时候做出来以后还得重新推敲琢磨；其四，如今紫砂一厂通常的做法是采用传统手法打出身筒后，为了使壶型更加标准，还借助模具准型。

  一把壶的价值，在于这把壶的精气神韵是否充足饱满，壶型是否做的规整、比例是否和谐、泥料是否好、做工是否细致。如果是光货，壶面是否光整无暇；如果是筋囊器，那线条是否清爽利落，块面是否均匀，曲线是否自然；如果是花货，那么上面的花草树木是否自然如天成，无一点矫饰。 只要这些要求都达到了，半手工和全手工也就显得不那么重要了。
 
  其次，我们从实用和收藏角度来看：

  壶的本质功能就是供喝茶所用，只要其符合制壶要求，是自己所喜欢的壶型和泥料便可。

  也有许多人，已经开始收藏紫砂壶，那么在收藏中，是否以全手工为先呢？一般而言，到达收藏程度的壶友，已经领悟紫砂壶的真意。紫砂在艺人的手下变化万千，先经过水的浸润陈腐，后经历火之考验，所谓不出水火，不成真身。因此壶是包容万千的，半手工和全手工在此时也变得无关紧要。

  如果某一半手工壶由作者加入了独有的思想，创别人所未能，且壶型优美和谐、寓意美好吉祥，不仅这把壶有收藏价值，连其模具也有收藏价值。如大亨的鱼化龙是公认的经典之作，同样也使用了模具，并且这个模具留存至今，但却没有任何一个人能再用此模具做出如此经典的鱼化龙。

  鱼化龙不用到模具根本无法做出，那么，当你面对心仪的鱼化龙，此时若还要计较半手工和全手工，那就失掉自己的真心了。又如汪寅仙的光货《曲壶》，圈内众所周知是借助半手工成型，可做出了力度美与味道，夸张的诠释了曲线的张力与优美，且做工非常扎实到位，曲壶成为了汪寅仙的代表作，为众多壶友所喜欢，市场价也扶摇直上，目前市场价在30万左右。
 
  然后我们说一下灌浆壶和手拉胚壶。

  所谓灌浆壶，就是把泥料放在专用的筒里打成非常细的泥浆，一般要花费48个小时，然后把浆灌到做好的模具里，等几分钟拿出来，放置晾干，再稍微加工便可成壶。

  手拉胚壶，所谓手拉胚，并不属于紫砂成型工艺，其实是用机械操作的，下面设置一个马达，上面放置一个圆盘，把泥料放在圆盘上，开启开关，马达旋转运作，利用惯性离心力，用手拉出一个壶型来，拉出来后切下，放置晾干，再配壶嘴、壶把（均为灌浆制作的），装成一把茶壶，放置晾干后再喷浆，经过烧制就可以手拉胚壶。注意：纯正的紫砂是不能用作手拉胚的，因为在离心过程中，纯紫砂承受不了离心力，往往会拉破，所以手拉胚中一定要加入一定量的高岭土，高岭土是做瓷器用的瓷土，具有白度高、质软、易分散悬浮于水中、良好的可塑性和高的粘结性、优良的电绝缘性能，并有良好的抗酸溶性、很低的阳离子交换量、较好的耐火性等理化性质，由此可见，高岭土在手拉胚的使用中是担任粘结、可塑作用的。

  因此灌浆壶和手拉胚壶是没有技术含量的。